Garrett ist der James Dean der Violine, ein Mann, der schnell hochschaltet, ein Geigenpilot der blitzenden Töne und des euphorischen Vibratissimo. Mit lässiger Coolness brachte er beim Schoneberg-Meisterkonzert das Publikum im Hörsaal 1 zum Rasen.

Zarter Beethoven

Dabei begann Garrett, von der ukrainischen Pianistin Milana Chernyavska mild umworben, mit der Violinsonate G-Dur op. 96 von Ludwig van Beethoven, einem Stück rigoroser Zurückhaltung. Hier demonstrierte er natürliches Spiel, schmetterlingsleicht flatterte sein zarter Violinton durch die kristalline Höhenluft der Klavierstimme und fädelte sich mit nervöser Anmut in die fragilen Zonen des Rondothemas ein. Die Pianistin verlieh den ornamentalen Begleitfiguren die zeitlupenhafte Schönheit eines Schneetreibens.

Unbekümmert

Garrett forcierte Unbekümmertheit und Spontaneität, sein umstandsloser Einsatz nach dem Begrüßungsapplaus ignorierte bewusst die klassische Attitüde. Er sprang vom Alltag in die Kunst wie vom Dreimeterbrett und ersparte sich dabei keinen Salto.

Der prophetischen Tollkühnheit des jungen Johannes Brahms im „Scherzo F.A.E.“ rückte er im schwarzen Oktavendonner des Klaviers mit scharfen Akzenten zu Leibe.Edvard Griegs Violinsonate Nr.3 c-Moll op.45 umgibt ein Hauch von Stummfilmmusik, Schmelz und Schmalz umranken den Mittelsatz „Romanza“ wie Efeu. Garrett entblätterte die süße Melodie liebevoll mit süffigen Portamenti, tobte sich im Elfenfinale aber auch lustvoll aus.

Musik für den Sektempfang spendierte Pablo de Sarasate in seinen „Zigeunerweisen“ op. 20, Garretts Pizzicati perlten und schäumten, der Stargeiger glänzte als Stehgeiger, der die Musik auf die Straße gezaubert hat. Dabei bewies der glücksbeschwipste Jubel, dass auch göttliche Musik erhört wird, wenn ein attraktiver Engel sie vom Himmel holt.

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